Конечно, так уж вышло, мы играли в зале под названием “Психоделический Супермаркет”. Там было множество хиппующих “курителей свечей”, все виды татуировок, одежда и маленькие магазинчики внутри этого большого, старого супермаркета. Мы встречались с девушками из группы G.T.O. Они жили в бревенчатом домике вместе с Френком Заппой. Мисс Кристин рассказала о нас Френку. Френк подписывал контракты со всеми странными группами, чтобы не платить налоги за лейбл Straight Records, потому что они заработали кучу денег на пластинке Freak Out. Внезапно, Freak Out стал популярным хитом. Мисс Кристин собиралась выйти замуж за Тода Рандгрена. Она рассказала о нас Френку и организовала наше прослушивание, и эту историю вы вероятно слышали от Элиса, или читали в моей книжке, когда нам было назначено на 6:30 вечера, а мы решили, что нужно прийти в 6:30 утра.

Да, думаю, что кое-кто из нас был под кайфом, но я не стану это комментировать. (смеется) Мы ждали Френка, и он спустился по лестнице с чашкой кофе и сказал: “Какого черта, вы тут делаете?”. Думаю, что он был поражен, потому что в 6:30 утра мы могли бы сыграть всю музыку с альбома Pretties For You. Он предложил нам контракт на запись. Мы пошли в студию Burbank для того чтобы сделать запись, и были уже разогреты, когда Френк сказал: “О кей, приступим!”. Мы хотели ответить: “Френк, подожди, мы еще не готовы!”. Френк: “У вас все получится”. Он говорил искренне. Только у него были на это деньги. Он считал, что мы никуда не годимся.

Да, мы прилагали неимоверные усилия, пытаясь уйти с лейбла Warner Brothers, потому что они убивали нас. Нас открыл Френк Заппа и мы были его творением. Нам не нужно было ничего делать с ним, а он не делал ничего с нами. Первые 2 альбома ничего не изменили. Он ни копейки не заработал на нас. Мы использовали это сотрудничество как стартовую платформу.

Да, конечно. Мы хотели добиться признания со своей собственной музыкой, потому что мы не играли ничего в духе Френка Заппы. Вся наша безумная, смешная музыка была делом наших рук, и не имела с Френком ничего общего. Мы так работали над первыми двумя альбомами – кто-нибудь писал песню, и все подкидывали свои идеи, и не важно годились эти идеи или нет. Вот почему Pretties For You получился таким странным.

Думаю, да. Они поддерживали нас. Моя мама сказала мне: “Им не прославится без твоей музыки”. Таковы мамы. (смеется) Нас очень поддерживали. Думаю, мы репетировали дома у каждого из музыкантов группы. У меня дома, дома у Глена, в доме Элиса. В то время мама Нила жила в Огайо, так что мы не репетировали у него дома. Не помню, репетировали ли мы у Денниса. Много всего происходило в Аризоне. Мы катались в Лос Анжелес и обратно, тогда и случилась авария грузовика, которую я описываю в своей книге. Это произошло, когда мы ехали из Феникса, мы постепенно превращались в группу Alice Cooper. Мы выступали в Аризоне, так что многие знали о нас. Когда наконец-то вышел альбом, конечно же, он не был музыкальным альбомом принятым критиками, но у нас был крупный контракт с Френком Заппой, это было не мало. Я думаю, что по большому счету, мы были независимыми. Когда мы назывались Spiders и The Nazz, мы играли ковер версии других групп, чужую музыку. Теперь же, мы играли свою оригинальную музыку, и она не была похожа ни на что исполнявшееся нами прежде. Мы здорово исполняли чужие песни, теперь мы играли свои оригинальные песни. Многие ходили посмотреть на нас. “Теперь вам нельзя халтурить, ведь вы играете свою собственную музыку”.

Да, мы не были похожи на Хендрикса или The Doors. Мы не были Buffalo Springfield.

Да, конечно. Они были популярны в Лос Анжелесе, когда мы жили там. Мы тусовались с ними и ходили к ним в студию. Мы во многом хотели походить на них. В какой-то степени мы позаимствовали у них какой-то мрачный настрой моррисоновской мистики. Элис постоянно говорит о том, что песня Desperados – это его дань уважения Моррисону. Как автор, я понимаю это. Изначально, это была другая песня. Я наиграл музыкальный отрывок, и я убежден, что на музыку повлияли Doors. Я частенько слушал Pink Floyd, Doors и все группы того времени. Потом, когда мы меняли ударников, и нашли Нила, музыка кардинально изменилась. Сам подход совершенно изменился. Нил был неподражаемым барабанщиком. Он был скорее шоуменом, таким эффектным, неистовым парнем, а не жизненно важным барабанщиком, он изменил направление нашей музыки.

Когда наконец-то мы начали записывать третий альбом, когда мы поехали в Понтиак, где мы чувствовали себя самими собой. Мы отыграли на поп фестивале Ann Arbor и у нас была надувная кукла, а Элис лупил этой куклой по сцене, а байкеры поддерживали нас своими криками. Один из них заехал на своем Харлее прямо на сцену, прямо по лестнице на сцену. Затем, они схватили куклу и подожгли ее. Они развели там огромный костер. Это было просто неподражаемо. Артур Браун также выступал там, и Игги, MC5 и Тед Найджент. У нас была ферма в Понтиаке, и имелся огромный выгул для лошадей, где мы могли заниматься творчеством, и мы жили там и дали там несколько концертов. Там для нас было все необходимое для творчества. Именно там родился альбом Love It To Death. Именно тогда и появился Боб Эзрин. У нас, в самом деле, не было продюсера, который помог бы нам пойти в конкретном направлении. Боб появился, и увидел театральные возможности. Я думаю, он просто ухватился за эти возможности. В тот период, когда мы выступали по всей округе, мы начали сочинять свои неповторимую музыку. Начали писать песни похожие на законченный тезис. Для нас это было что-то новое. Альбомы Love It To Death и Killer появились именно когда группа действительно обрела свое лицо: стартовала с выходом Love It To Death и Killer. Я помню, что тогда это казалось очень естественным развитием. Так что это два моих любимых альбома, потому что тогда мы были замечательной группой. Группа сплотилась, и это было горячее время. Мы привлекли внимание публики. Тогда сформировалась основа для всего остального.

Лирику песни Long Way To Go я написал о “Спасителе тротуара, чья (так называемая) любовь сплачивает нас и все еще есть долгая дорога” – это была моя идея. Second Coming написал Элис. а я немного помог ему в написании музыки, а Боб завершил дело. Песня Ballad Of Dwight Fry представляла, из себя шутливую элисовскую смесь ужаса и рока. Вот как все было. Я понятия не имел кто этот долбанный Двайт Фрай. Я действительно не знал его имени. Я знал, кто такой Ренфилд в кинофильмах о Дракуле.

Музыка альбома Battle Axe группы Billion Dollar Babies изначально была написана для последнего альбома, который мы собирались выпустить. Нам пришлось встретиться и обсудить разногласия группы, и если бы вышел еще один альбом, то это был бы прощальный альбом. Не думаю, что прощальный альбом Элиса Купера входил в планы Элиса и его менеджмента, потому что он был Элисом Купером, и он не собирался прощаться. Думаю, что многое было бы иначе, если бы Элис остался бы верен своей лирике, потому что он великолепный сочинитель. Я считаю, что это отразилось бы на музыке. Думаю, что песня Battle Axe была бы длиннее. Нам нравилась идея смертельного, театрализованного рок-н-ролла. Все будущее было завязано на деньгах, рок-н-ролле и сексе. Думаю, что все так и вышло, когда появились остальные альбомы Элиса Купера. Альбом Battle Axe получился таким из-за Элиса.

Да, песня Battle Axe, думаю, это была великолепная тема, которая так и не попала на альбом Элиса Купера. Песня No More Mr. Nice Guy родилась еще во времена альбома Killer, но она была слишком яркой, и не была достаточно попсовой как Under My Wheels. Поэтому она не попала на альбом. Затем, после этого, она совершенно не подходила диску School’s Out. Я не знал, сможем ли мы ее вообще использовать, но считал эту песню потенциальным хитом. Затем появилась яркая вещь Billion Dollar Babies, и песня No More подошла. Теперь она есть на альбоме, но она так и не вышла на сингле. Песня Hello Hooray впервые родилась как некая борьба. No More и School’s Out всегда были двумя самыми популярными темами. School’s Out всегда была немного популярней, но потом No More спел Пет Бун, потом Scholl’s Out прозвучала в парочке кинофильмов и стала снова популярной.

Есть песня, которая называется Evil, она должна попасть в бокс сет, мы работали над этой темой, но так и не довели работу до конца. Круто, очень круто, но в этой песне было несколько драматических моментов. Она могла бы стать великой песней, но вам предстоит услышать очень крутую версию этой песни. Slick Black Limousine, вы слышали эту вещь? Она так и не попала на диск Bilion Dollar Babies. Это была купюра. Эта вещь должна попасть в бокс сет. Она так и не была закончена. Мы дурачились с этой песней. Наверно, я могу вспомнить только эти 2 песни.

Мне они понравились. Они играли Halo Of Flies и много старых песен. Трудно слушать такие вещи, потому что у меня не было возможности выйти с ними на сцену.

Да, так получилось, что Джефф (мой менеджер) и я сидели, болтали и решили позвонить Глену. Я уже давно не разговаривал с ним, так что я проторчал на телефоне; потом к разговору с ним подключился Джефф. Джефф сказал: “Давай пригласим Глена и сделаем памятную запись!”. Так все и получилось, в отеле Madallion в Хьюстоне. Вот тебе предыстория. Потом мы поговорили, а не исполнить ли нам парочку песен и не поджемовать с кем-нибудь. Потом, мне пришлось переговорить с Нилом. Нил сказал: “О, Глен приедет?! Тогда и я приеду!”. Нил приехал. Потом состоялся концерт. Затем Стивенс и Прут (парни с местного радио), в город должен был приехать Элис, и они говорят по радио: “Почему бы вам не поддержать Майка Брюса?”. Я откликнулся, а потом узнал, что я участвую в их шоу. Джефф пригласил Ричи Скарлета. Приехал Ричи, и мы выступили на шоу. Нас транслировали в прямом эфире по радио и на телевиденье, и мы играли все больше и больше вещей. Потом мы сделали фото сессию “Мотоциклы и Малышки”. Мы приглашали Денниса, но он не смог. Тогда, он не был готов к поездке. Стивен и Прут спросили: “А что там на самом деле происходит между тобой и Элисом? Вы что враждуете (из-за моей книги)?” Я попытался подыграть. “Нет. Никакой вражды. В книге, я рассказал о некоторых вещах, с которыми он не согласился”. Возникло некоторое напряжение.

У каждого была своя точка зрения и свое мнение. Я выразил свою точку зрения. Думаю, что мое мнение ввело всех в заблуждение. Все остальные отмолчались. Эта книга, “Не больше Мистера Славного Малого№ стала неожиданной удачей. Конечно, должно быть из-за книги Билли Джеймса о группе The Mother Of Invention. Френк умер. Теперь они называют себя “Бабушки Изобретательности” (Grandmothers Of Invention). Гейл не позволила бы этого. Она подала бы на них в суд, если бы они использовали бы слово Invention. Теперь они сократили название до The Grandmothers (“Бабушки”) и издатель нервничал и сказал, что он бросит все дело. Билли пришел ко мне и спросил: “Ты не хочешь написать книгу о Майке Брюсе и группе Alice Cooper?” Издатель согласился. Вот как все вышло.

Не думаю, что кто-то знал, как связаться с ним. Стивенс и Прут заявили: “Это реньюнион Элиса Купера”, а Брайян Нильсон сказал: “Да, это не настоящий реньюнион, потому что там нет Элиса”. Не было и Денниса. Я думаю, Деннис приехал бы туда; Конечно, после смерти Глена, он хотел бы приехать. У него было свое дело и две маленькие дочки. Я не знаю, приглашали ли на самом деле Элиса, потому что я не думаю, что тогда мы смогли бы связаться с ним. Думаю, что Джеф говорил об этом Брайяну Нильсону, но не думаю, что он собирался приехать. Я хотел, чтобы Деннис был там.

I’m eighteen, его гитарные соло заставили нас джемовать. Он повлиял на мою игру. Когда я играл с Гленом, моя игра отличалась от той манеры, в которой я играл с остальными людьми. Его поддерживающие гитарные партии были неповторимы. Как были неповторимы и его гитарные мелодии. Мы частенько исполняли вдвоем свои перекликающиеся партии.

Я хочу пережить Глена. Думаю, когда я встретился с Деннисом, я сказал ему: “Давай соберемся и сделаем что-нибудь”. Вот что я хочу сделать. Я понимаю, что ты вовсе не думаешь об этом до тех пор пока кто-то не умирает, а ведь Глен ушел первым. Неизбежность смерти становится все очевидней. Давайте же сделаем это, пока у нас есть на это силы, если это осуществимо. Думаю, что я мог бы встретится с Нилом и Деннисом. Чтобы не происходило с Элисом, все в наших руках. Возможно, что сейчас его отношение также изменится. Мы изменились к лучшему, Элис, он и я – общаемся. Впервые, в следующем году выход бокс сет и будет много ностальгии, по отношению к группе, и мы все общаемся, если кто-то появится и предложит нам возможность сыграть вместе.

Мы уволили нашего барабанщика. Отпустили его. Мы не смогли ли бы развиваться со старым ударником из-за музыкальных вкусов. Он был большим фанатом Kiss. Играя на барабанах, он косил под Kiss. Так что мы пробуем найти более разностороннего барабанщика.

Да, http://www.Michaelbruce.com. На лейбле One Way Records мы выпустили CD In My Own Words. В работе находится новая версия моей книги No More Mr. Nice Guy. Мы пытаемся переслать американскому издателю очередную обновленную главу хронологических событий прошедшего года, те события, которые произошли после смерти Глена. На веб сайте мы можем начать продажу еще большего числа фотографий, футболок и видео и т. д. Мы хотим записать еще одно концертное видео с некоторым новым материалом, например с новой песней End Of The Line.

Сейчас мне нужен новый ударник и клавишник, как только я их достану, я вновь продолжу гастролировать. У меня есть антрепренер. В данный момент, мы перебазируемся.